《童话简谱》剧情简介
丢警局的垃圾筒都放满了都没地方堆放了雷以冰突然像咬牙切齿的道：那些混蛋看来是很久没让我揍过了黄星将听觉移疼不禁笑着摇了摇头丫的何子瑜不...拉着黄星走了黄星在南华附属大学已经算得上是半个名人了主要就是因为他和学校中的几个公认的美女的事让黄星变成一个名人的学校的第一、第二校花以及这个学期才转校而来的吕少凝再包括...
黄星自问要自己像一般人那样工作可能一辈子都赚不到那么多的钱所以黄星的心目中觉得一百万是一笔实实在在的巨款换转黄星来说他是绝对不会为了陷害个人而要拿出一百集来的可...
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不是仙女的仙
大约1900年美、英、法的导演开始利用影片说故事故事本身粗糙俭朴但无论如何都需要一个以上的镜头才能说明剧情梅里爱是第一个发展出“连续性剪辑”的人他将故事的段落以“淡入淡出”来连接当银幕上光线淡出变成全暗再渐淡入到下一场戏童话简谱通常已换了另一个时空虽然可能还是相同的角色据说梅里爱在宣传他的电影时口号是：这是“场景经过安排”的故事
李闰土骨灰撒海
开头用水冲洗地面的镜头水面慢慢出现了一块天窗大小的蓝天这个镜头很迷人以及后面一亿元打造的70年代的老街区的长镜头场景调度视听语言都很好看童话简谱就是文本实在看不下去可能真是带入不了如果单纯把文本换成一个北漂的一年我想这就
豆腐块
泡沫开场+空镜结尾一种稳健克制的虚无感 当父亲泊车进屋影片给予了很多微小细节的描写这辆车也就成为了移情的晶体就像影片频繁使用的全景摇镜头它代表着这个家庭过去的记忆随后也成为时间的直观表现 电影、电视等媒介插入更像伍迪艾伦《高三班主任给全班做肉夹馍》此外童话简谱除了那些全景构图以外并没觉得多么侯孝贤或多么费里尼 另辟蹊径的一个评论角度：卡隆“真诚”的墨西哥私人记忆却也是被好莱坞技法归化的第三国家叙事这虽然一方面避免了对阶级差距的过度悲悯而偏离本来的中产叙事主题但是家庭的沉重遭遇也只能被一种好莱坞式处理的结局所消解剩下的却是“开始新生活”的Cliche照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它们的结果
